[Rhapsody on a theme of Paganini 帕格尼尼主题狂想曲]~IZ自由滑(01-02)

《帕格尼尼主题狂想曲》，是一支温柔多情、缠绵悱恻的钢琴协奏曲。此曲是俄罗斯作曲家拉赫马尼诺夫于1934年完成的一首钢琴与管弦乐作品，根据意大利小提琴家帕格尼尼第24首小提琴随想曲的主题而作，编号43。也是众多选手青睐的旋律，除了美国I/Z在2002冬奥会中使用外，俄罗斯的T/M和中国的S/Z， P/T都使用过。俄罗斯冰舞组合K/N 还在2008-2009赛季演绎过激情电子版本。

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[帕格尼尼第24首随想曲] ～ 浅田真央表演(09-10)

谢谢Eric，这是我最喜欢的电影配乐之一，加拿大的奥瑟尔在今年职业比赛和表演中就是用的这个电影配乐。据说Somewhere in Time的主题音乐灵感，来自“帕格尼尼主题狂想曲”著名的第18变奏。

转载两篇相关文章
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陈清贫原创作品
http://www.chenqingpin.com/display_wz.asp?xh=638
因果的循环--《时光倒流七十年》

    第一次听到片中的主题曲，是在一次出差的过程中。当时我正在宾馆的房间，和几个作者天南地北地闲聊着，突然，那桌上那还没有关上的电视机里，蓦地小音量地传出了一段极为悠扬婉转、又带着一丝淡淡忧伤、几乎能穿透时空穿越生命的旋律，我立刻被情不自禁地吸引过去，结果定睛一看，发现是一条广告的背景音乐（似乎是张裕葡萄酒，我记不太清了）。
    我当时就觉得，自己和这段音乐有缘！于是，第二天一大早，我就迫不及待地跑到附近的一家音像店，用我那不上不下的半调公鸭嗓，不厌其烦地、一次又一次地哼给那音像店的美眉听，结果很想开张大吉的她，冥思苦想了半天也不得其听，只好抱歉地要我去其它音像店试试。然而命苦得很，我当天几乎哼唱得要吃金嗓子喉宝、跑遍了那座城市几乎所有的音像店，最后仍然一无所获——我不但没有找到含有这首曲子的盒带，就连那曲调的名称都没能打听出来！：（
    此一隔就是大半年，直到次年的春暖花开时节，我才在又一次出差的过程中，在宾馆的电视机里，再次邂逅了这段音乐，并很幸运地把该片看了约三分之一的内容，但已经是非常喜欢了。我随后把电话打到正播放那片子的电视台，让电视台的朋友去细细一查，这才知道这部原来很有名的片子，名叫《时光倒流七十年》。
    本片讲述的是，一个名叫理查的年轻剧作家（克里斯多夫*里夫饰，即后来扮演超人、因骑马而不幸摔断脊椎的那位），在一次剧作演出大获成功后的答谢宴会上，意外遇上了一位他此前从未见过的、白发苍苍的老妇人，她强行塞给他一只精美绝伦的古董金表，然后对他说了一句让他当时极为莫名其妙的话：“回到我身边来！”
    八年后，这个理查终于发现，原来他和那个已于八年前的当晚过世的老妇人，实实在在地有着千丝万缕的联系，于是他最终决定，放弃现代文明的高科技生活，心甘情愿地选择了时光倒流七十年，与那七十年前的老妇人（珍茜*摩尔饰）相遇……
    这是一个悲情故事，但又浪漫得像一部成人的童话。片中许多细节都非常感人，如影片即将结束时的一些空镜头，十分出色地把男主人公那欲哭无泪的心死凄迷，渲染得极为淋漓尽致，让广大的观众也恨不能为之同声一哭！
    在片中还有个很像《大话西游》中月光宝盒一样的道具，那就是老妇人开始送给理查的那只古董金表，它是在七十年后的这里，由她亲手交给他，再由他回到七十年后的那里，再亲手交还给她（喜爱《大话西游》的朋友，是不是感觉很熟悉？！）至于它到底是由哪里来的，恐怕连导演都说不清了。
    影片的主题曲最终和本片一样成为了经典，它的完整题名为《帕格尼尼主题狂想曲》，是一支温柔多情、缠绵悱恻的钢琴协奏曲。此曲是俄罗斯作曲家拉赫马尼诺夫于1934年完成的一首钢琴与管弦乐作品，根据意大利小提琴家帕格尼尼第24首小提琴随想曲的主题而作，编号43。这首乐曲被导演拿来作为一件重要的音乐道具，起到了跨越时空、在男女主人公之间沟通心灵的作用。
    后来还据说，本片中的音乐主题是JOHN BARRY自己创造的，片中不过是用到了《怕格尼尼主题狂想曲》中那段非常著名的十八变奏（如男主角第一次在墙上看到画像时）。 而最最不可思议的是据以前看过的一本书上讲，JOHN BARRY的主题是将拉赫的十八变奏的五线谱上以某一线为中心，将上下的音符翻转过来，就成了这一同样动人的主题。想想绝对是不可思议！
    本片最终获得当年多项奥斯卡提名，虽然最后几乎是一无所获，但完全无损于它的经典地位。
    最难忘的时刻：两人历尽磨难终于幸福地在一起了，并无限憧憬地畅想着两人美好的未来，然而，就在那极为美好的早餐时刻，乐极生悲的理查突然在1902年的当时，从他那由现代社会穿过来的、他特意参考历史资料订做的古式西装口袋里，极为意外地掏出了一枚清楚无比地写着“1972”字样的硬币！于是，在女主人公撕心裂肺的凄厉呼喊中，理查“愀”地一声，回到了……500年前？不，是70年后，1972年！：）
    从此两人古今相隔，幸福的光景不复再现。想想那可怜的女人一直要苦等七十年后才能再见到她心爱的男人，并在再见到他（而他当时还不认识她）的当晚孤独地去逝，让人怎不为之痛掬一把同情之泪呢！

帕格尼尼主题狂想曲”与《时光倒流》
●杨大林

    1972年，米尔菲尔德大学，青年剧作家理查德·科里尔在庆祝自己的作品成功首演的聚会上，遇见一位神秘、端庄的老妇人。她在科里尔手里放了一样东西，对他悄声说道：“回来找我！”然后飘然而去。同伴们问科里尔这是谁，他也不知道。摊开手掌一看，原来是一块精致的怀表。
    这是1980年美国浪漫幻想片《时光倒流》的开端——一支温柔多情、缠绵悱恻的独奏提琴旋律响起，镜头切换。思绪万千的老妇人回

我记得好像有个人声版的

各位朋友，这几天由于忙于学习驾驶，没有来网站，请各位多多包涵。这首Somewhere in Time是我最喜欢的电影主题音乐之一，可惜我没有看过这部电影，不过当我第一次听到旋律时便被深深地吸引了。记得在上大学时，曾经有一次诗歌朗诵会，作为参加者的我用这首曲子，朗诵了徐志摩的《再别康桥》，今天听到这首旋律，又勾起了对往事的回忆。再此，我想列出《再别康桥》这首诗，大家不妨办着音乐一起朗诵，会别有一番滋味的。
            再　别　康　桥　

轻轻的我走了，正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，作别西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭，不是清泉，
是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，
满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。
悄悄的我走了，正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

      另外，这首音乐，我个人认为非常适合双人滑或女子单人滑的音乐。不知，如果让中国队的队员来演绎，谁会比较好呢？

我个人觉得让P/T来演绎会不错~~呵呵，以他们的线条嘛，感觉一定会很好！

《帕格尼尼主题狂想曲》，是以意大利著名小提琴家帕格尼尼(N． Paganini，1782—1840)的第二十四首小提琴独奏《随想曲》(a小调)的主题为基础，用变奏曲的形式写成。帕格尼尼的这个主题曾经吸引过许多作曲家的注意，李斯特为这首作品所作的钢琴改编曲，可能甚至比它的原作更为人们所熟知；另外，勃拉姆斯的一首《钢琴变奏曲》也是根据这同一主题写成的。拉赫玛尼诺夫的这首《狂想曲》共包括二十四次变奏，篇幅较长，相当于一首协奏曲的时间，钢琴的演奏技术，用作者的话说，也“相当之难”。
　　这首《狂想曲》的曲式结构比一般变奏曲更丰富和复杂。首先，音乐的发展并不局限于帕格尼尼的一个主题， 作者在这首作品的若干段变奏中，其中的第七、第十、第二十四变奏都引入他所偏爱的中世纪教会歌调《末日经》；此外，这变奏曲的结构还兼具大型器乐套曲的特点——它的主题和二十四次变奏很明显地可以分成三组，相当于套曲的三个乐章，前后两组都是戏剧性情绪的体现，当中一组明朗而抒情，可以说是对幸福的一种幻想，也可以说是在激烈的生活漩涡中对幸福的过去的回忆。换句话说，这首作品由两组对比的形象构成，一个是阴暗的色彩占优势，它的一系列变奏]描绘出越来越令人惊心动魄的景象，特别是当《末日经》的主题进入时更是如此。另一个则是诗意的抒情形象，它在前面的阴暗色彩的强烈对照之下，显得更加感人。

　　这首为钢琴与乐队而作的狂想曲OP.43作于1934年，主题选自帕格尼尼第24首随想曲（A小调），共24段变奏。序曲为活泼的快板，24段分别为：


Introduction: Allegro vivace
引子
　　活泼的快板

Variation I:(Precedente)
第1变奏
　　速度同上，乐队单纯的节奏，小提琴表现主题

Tema: L'istesso tempo
主题
　　速度相同

Variation II: L'istesso tempo
第2变奏
　　速度相同，在圆号、长号伴奏下，钢琴表现主题

Variation III:L'istesso tempo
第3变奏
　　速度相同，小提琴、长笛交互奏16分音符音型主题片断，钢琴奏对位

Variation IV: Piu vivo
第4变奏
　　活泼的，钢琴表现主题，木管与弦乐表现片断

Variation V: Tempo Precedente
第5变奏
　　如前速，钢琴强有力变奏，弦乐与木管断奏伴奏

Variation VI: L'istesso tempo
第6变奏
　　速度相同，钢琴以华彩技巧奏主题变奏，英国管优美的加入两次主题片断

Variation VII:Meno mosso, atempo moderato
第7变奏
　　不太快的中板，钢琴奏《末日经》旋律，低音管、大提琴、低音提琴表现主题

Variation VIII: Tempo I
第8变奏
　　原速度，钢琴断奏主题

Variation IX: L'istesso tempo
第9变奏
　　原速度，乐队以三连音符伴奏，钢琴穿梭于伴奏之间

Variation X: Poco marcato
第10变奏
　　稍有力的，钢琴再度出现《末日经》旋律，乐队奏主题片断，相互呼应

Variation XI: Moderato
第11变奏
　　中板，钢琴以华彩表现主题，竖琴滑奏

Variation XII: Tempo di minuetto
第12变奏
　　小步舞曲节奏，以木管表现为主

Variation XIII: Allegro
第13变奏
　　快板，乐队奏主题，钢琴奏出和弦

Variation XIV: L'istesso tempo
第14变奏
　　原速度，先乐队后钢琴进行强有力的进行曲格式变奏

Variation XV: Piu vivo scherzando
第15变奏
　　钢琴更多活泼谐谑的变奏，并加入弦乐和木管

Variation XVI: Allegretto
第16变奏
　　小快板，双簧管奏优美的旋律，钢琴奏主题片断

Variation XVII: (Alletretto)
第17变奏
　　在乐队背景上钢琴作自由变奏

Variation XVIII: Andante cantabile
第18变奏
　　如歌的行板，钢琴加入弦乐和木管。这是动机的抒情形式，它既显露出技巧上的才华，又以动人的忧郁曲调扣入心弦。象作者的早期钢琴作品一样，这一变奏开始时完全是一支平和、明朗的抒情旋律，但随后激烈地发展为热情和有感奋力量的歌曲；这里，同样使人想到意大利的民间曲调，但就其总的特性看则可以叫做夜曲或者船歌。

Variation XIX: A tempo vivace
第19变奏
　　原速度，在弦乐断奏上，钢琴奏三连音符

Variation XX: Un poco piu vivo
第20变奏
　　稍活泼，在小提琴细致音型上钢琴奏主题变奏

Variation XXI: Un poco piu vivo
第21变奏
　　钢琴以断奏奏三连音符

Variation XXII: Un poco piu vivo(Alla breve)
第22变奏
　　进行曲风格始，乐队出现主题片断，钢琴奏和弦，变为三连音符音群。乐队再出现主题片断，钢琴装饰

Variation XXIII: L'istesso tempo
第23变奏
　　原速，钢琴奏主题，乐队承接后钢琴奏华彩

Variation XXIV: A tempo un poco meno mosso
第24变奏
　　更活泼、华丽的到达顶峰后，乐队奏《末日经》，钢琴奏主题而结束。

在下英文实在太烂了
所以~~~~~
还要请斑竹给提供下载了
多谢

预告一下中国三对双人的新节目情况：
申　雪/赵宏博　～　胡桃夹子(自由滑)
庞　清/佟　健　～　帕格尼尼狂想曲(自由滑)
张　丹/张　昊　～　All alone(短节目)

天那，申赵用胡桃夹子，不是很合适吧。

个人认为《胡桃夹子》是非常难以表达的，没有一定的文学理解力，是很难诠释的！
但是相信申雪他们一定能够表达的非常棒！
但是很纳闷，为什么会选这个呢？是外教帮他们选定的吗？？

因为在家用小猫上，音乐听得断断续续的，P/T的音乐编辑还没有整体感觉，基本上是快-慢-快模式。

第一部分应该是有第11变奏的，而且音乐节奏感很强，这部分动作估计是一系列跳跃抛跳捻转，衔接应该有比较好的力度。
第二部分是抒情的第18变奏，应该比较适合P/T表演的。

基本上，第二部分和第三部分的音乐与02年奥运会Ina/Zimmerman的自由滑《帕格尼尼主题狂想曲》相同。
P/T的这个《帕格尼尼主题狂想曲》选曲，中间的部分也是用的著名的第18变奏，结尾部分和I/Z的差不多（只是I/Z的更碎，但编辑的不错），都终止在最后一个变奏。


总习惯用〈胡桃夹子〉做双人滑音乐，女伴应该是比较娇小，或者纤细的那种，没有办法，思维定式了.........个人觉得〈胡桃夹子〉中双人舞的柔板部分还是比较大气的。

胡桃夹子??被冰上飞猜中了啊！

庞清、佟建选的乐段和休斯的02年的自由滑有相同的地方。应该说这个音乐选的不错，但是不明白姚斌怎么会给申赵选胡桃夹子，总觉得很别扭，并不是说申赵的表演不好，但是风格上总让人觉得有种风马牛不相及的感觉，就像BS的表演很好，但是不能让他们去滑木兰和黄河这种音乐一样。
我希望是我自己的感觉上有问题，但愿新节目出来的时候能使人有眼前一亮的感觉，那是最好的结果，千万不要产生让人惊诧的效果。

是外教选的音乐，现在正在合节目呢，庞佟延续了拉二节目的定位，再次选择了拉赫马尼诺夫的音乐，因为拉二的成功，我想可能有些讨巧的成份吧，希望他们能表现好这个新节目。

还是比较担心P/T的体力问题，因为两部分快板都很难把握，特别是结尾部分。
在Dimtriv为Ina/Zimmerman出色编排《帕格尼尼主题狂想曲》以后，P/T节目的编排上必须出新。